張大千的白描畫稿作品有很多，以下是一些比較著名的：
- 《白描觀音》：這幅作品創(chuàng)作于 1942 年，是張大千敦煌時期的精品。線條流暢遒勁，觀音開臉飽滿豐腴，彎眉豐鼻，兩耳垂穿環(huán)，莊嚴法相中見慈祥之色，飾帶飄逸靈動。在拍賣會上備受關注，最終以較高價格成交。
- 《紅拂女》線描稿：由孫云生收藏。雖為線描稿，但很好地展現(xiàn)了張大千的線條運用能力和對人物形態(tài)的把握。
- 《白描荷花仕女圖》：創(chuàng)作于 1956 年，圖中的仕女臉龐豐腴，雙目清澈，小口肥唇。此畫以淡墨勻出臉頰及發(fā)式輪廓的結(jié)構(gòu)，對于仕女的服飾、姿態(tài)等描繪細膩，并且白描荷葉的葉脈與衣裙下擺折紋形成一種平衡關系。
- 臨摹敦煌壁畫手稿：1941 年，張大千抵達敦煌，用 2 年 7 個月時間臨摹了近 300 幅大小壁畫，留下了眾多白描手稿。這些手稿對于研究張大千的繪畫技法以及敦煌壁畫的藝術風格都具有重要的價值。例如一些創(chuàng)作國畫白描人物手稿，展現(xiàn)了他對敦煌壁畫中人物形象的理解和再創(chuàng)作。
- 《白描仕女圖》：張大千創(chuàng)作過多幅白描仕女圖，如 1944 年秋所畫的一幅白描仕女圖，題識 “甲申秋爐邊笑戲筆，寫為君惠道兄即乞一笑，大千張爰”。他筆下的仕女形象優(yōu)美，線條流暢，很好地體現(xiàn)了傳統(tǒng)仕女畫的韻味。
此外，四川博物院藏有 200 余張張大千的粉本白描稿。這些白描畫稿不僅是張大千藝術創(chuàng)作的重要組成部分，也為后人研究他的繪畫風格和藝術成就提供了珍貴的資料。
